Saludos querida comunidad de Hive. | Greetings dear Hive community.
Esta semana traigo para ustedes a la @yeyaflute musicóloga. Recientemente ví un post de instagram de la cuenta @artesindormirte que decia los siguiente:
This week I bring to you the @yeyaflute musicologist. I recently saw an instagram post from the account @artesindormirte that said the following:
https://www.instagram.com/p/CVz_bUXAKO4/?utm_medium=copy_link
@artesindormirte es una cuenta de instagram que siempre me hace reflexionar sobre los paradigmas del arte. En esta oportunidad, el punto número 8 me recordó un trabajo de investigación que hice hace unos meses y quisiera compartirlo.
@artesindormirte is an instagram account that always makes me reflect on the paradigms of art. In this opportunity, point number 8 reminded me of a research work I did a few months ago and I would like to share it.
https://www.instagram.com/p/CVz_bUXAKO4/?utm_medium=copy_link
Les advierto que este trabajo de investigación no tiene nada innovador pero igualmente quiero compartirlo con ustedes porque se que el material no es fácil de encontrar.
I warn you that there is nothing groundbreaking in this research work, but I still want to share it with you because I know that the material is not easy to find.
Según el ensayo crítico de Grebe, el momento de la clasificación los instrumentos debemos tener en cuenta cualquier aspecto que nos permita identificar el instrumento musical como la descripción exacta de la ubicación geográfica y regional de donde proviene el instrumento, materiales, sonido, antigüedad, timbre, ejecución, entre otros que puedan ser clasificados. Lo más importante al momento de catalogar es tener en cuenta todo, cada detalle mínimo detalle puede abrir una rama de clasificación diferente. La metodología científica es la más adecuada para el trabajo organológico, siempre regidos de por principio de la dicotomía, exhaustividad, exclusividad y consistencia.
According to Grebe's critical essay, when classifying instruments we must take into account any aspect that allows us to identify the musical instrument such as the exact description of the geographic and regional location where the instrument comes from, materials, sound, age, timbre, execution, among others that can be classified. The most important thing at the moment of cataloguing is to take into account everything, every smallest detail can open a different branch of classification. The scientific methodology is the most adequate for organological work, always governed by the principle of dichotomy, exhaustiveness, exclusivity and consistency.
Grebe, realiza un análisis crítico de tres tratados organológicos de clasificación de instrumentos del siglos pasado que son: Hornbostel y Sachs, Schaeffner y Bessaraboff. Detalla y alaba el trabajo de esos trataditas pero también demuestra las fallas de cada uno de ellos ofrece su propuesta de solución a cada forma de clasificación, aun así, cualquiera de los tres métodos son bastante fáciles de entender y compresibles tanto para un estudiante como un profesional en la materia puedan disponer de una mejor forma de catalogación y reconocimiento de los instrumentos musicales. Igual es muy enriquecedor los apuntes que agrega la autora para cada uno de los trabajos ya que los hacen más concisos.
Grebe, performs a critical analysis of three organological treatises on instrument classification of the past centuries, namely: Hornbostel and Sachs, Schaeffner and Bessaraboff. He details and praises the work of these treatises but also demonstrates the flaws of each of them and offers his proposed solution to each form of classification, even so, any of the three methods are quite easy to understand and understandable for both a student and a professional in the field can have a better way of cataloging and recognition of musical instruments. The notes added by the author for each of the works are also very enriching as they make them more concise.
En el tratado de Hornbostel y Sachs, basan su trabajo bajo de principios clasificatorios: 1) La naturaleza del cuerpo vibratorio, clasificando cuatro tipos de instrumentos musicales: Idiófonos, membranófonos, cordófonos y aerófonos. 2) Tres principios adaptados a la naturaleza del cuerpo vibratorio: Modalidades de ejecución, forma de cordófonos y ubicación de la columna de aire vibratorio. 3) Otra clase de principios adecuada a los cuatro tipos de básicos: Para Idiofonos (ejecución y forma), membranófonos (ejecución y ubicación de la membrana), cordófonos (forma de soportes de cuerdas, ubicación de la cuerdas, relación de entre la dirección de la cuerdas y posición de la caja de resonancia), aerófonos (tipos de obstáculos de la columna de aire, método de vibración del aire y rasgos de la columna de aire).
In the treatise of Hornbostel and Sachs, they base their work under two classificatory principles: 1) The nature of the vibratory body, classifying four types of musical instruments: idiophones, membranophones, chordophones and aerophones. 2) Three principles adapted to the nature of the vibratory body: Modalities of execution, form of chordophones and location of the vibratory air column. 3) Another class of principles adapted to the four basic types: For Idiophones (execution and form), membranophones (execution and location of the membrane), chordophones (form of string supports, location of the strings, relation between the direction of the strings and position of the soundboard), aerophones (types of obstacles of the air column, method of vibration of the air and features of the air column).
fuente: @yeyaflute
En el tratado de Schaeffner, propone un nuevo modelo de clasificación opuesto a lo trabajado con Hornbostel y Sach. Sus criterios clasificatorios son: 1) La naturaleza física del cuerpo vibratorio, disponiendo solo dos bases: cuerpos sólidos vibratorios y aire vibratorio. 2) Dos principios adaptados a las bases ya nombradas: Grado de tensión al material y ubicación del aire vibratorio. 3) Aplica cuatro principios a las bases del primer criterio: instrumentos de cuerpo solido vibratorios, de aire vibratorio, modalidad ejecución y construcción de tubo. 4) Añade detalles a los niveles anteriores: instrumentos de cuerpo solido vibratorios (cualidades del material y tipo de oposición de cuerdas y membranas), de aire vibratorio (tipo de lengüeta). Con esto, Schaeffne, nos da una opción más maciza que no se había conocido hasta su publicación.
In Schaeffner's treatise, he proposes a new classification model opposite to that worked out by Hornbostel and Sach. His classification criteria are: 1) The physical nature of the vibrating body, having only two bases: vibrating solid bodies and vibrating air. 2) Two principles adapted to the aforementioned bases: degree of stress to the material and location of the vibrating air. 3) Applies four principles to the bases of the first criterion: vibrating solid body instruments, vibrating air, performance mode and tube construction. 4) He adds details to the previous levels: vibrating solid body instruments (qualities of the material and type of opposition of strings and membranes), vibrating air (type of reed). With this, Schaeffne gives us a more solid option that had not been known until his publication.
fuente: @yeyaflute
Por otra parte tenemos el tratado de Bessaraboff, quien hace una versión ampliada del trabajo de Hornbostel y Sach, pensando en instrumentos futuros. Los criterios de Bessaraboff son: 1) Naturaleza del cuerpo vibratorio, disponiendo las cuatro bases principales (idipofonos, membranófonos, cordófonos y aerófonos) y añadiendo: instrumentos electrónicos y accesorios (seis bases). 2) Procedimiento de control de la ejecución: control directo, por medio de un teclado o de un movimiento automático. 3) Serio de principios adaptaos únicamente a las cuatro bases: calidad de sonido, generación de columna de aire y modalidades de ejecución. 4) Válido para aerófonos y cordófonos, detallando rasgos especiales de cada base: producción de sonido (aerófonos) y construcción (cordófonos).
On the other hand we have Bessaraboff's treatise, who makes an extended version of Hornbostel and Sach's work, thinking in future instruments. Bessaraboff's criteria are: 1) Nature of the vibratory body, arranging the four main bases (idiophones, membranophones, chordophones and aerophones) and adding: electronic instruments and accessories (six bases). 2) Performance control procedure: direct control, by means of a keyboard or an automatic movement. 3) Principles adapted only to the four bases: sound quality, air column generation and performance modalities. 4) Valid for aerophones and chordophones, detailing special features of each base: sound production (aerophones) and construction (chordophones).
fuente: @yeyaflute
Ahora bien, los instrumentos latinoamericanos puede que tengan cavidad en algunos de este tipo de clasificaciones, aunque la diversidad de instrumentos étnicos y tradicionales en nuestro continente es muy diversa, así que es importante definir y unificar una metodología apta para Latinoamérica. Quizás si añadimos más criterios clasificatorios a algunos a los ya vistos anteriormente pueda ser más ameno a la increíble variedad de instrumentos musicales que se haya de este lado del mapamundi.
Now, Latin American instruments may have a place in some of these classifications, although the diversity of ethnic and traditional instruments in our continent is very diverse, so it is important to define and unify a methodology suitable for Latin America. Perhaps if we add more classificatory criteria to some to those already seen above it may be more amenable to the incredible variety of musical instruments on this side of the world map.
Bibliografía:
Grebe, M. (¿?) Clasificación de Instrumentos Musicales. Revista Musical Chilena. Chile.
Adler. S. (2006) Estudio de la orquestación. Idea Book. España.
Ulrich, M. (1977) Atlas de la música. Vol 1. Alianza.
