Synopsis: The presence of a new (and extraordinary) type of digital family assistant called AIA completely changes not only the routine, but also the entire life of a family that is specifically selected to test it for a while in their own home.
Lately (to be more precise), Blumhouse is really reaching its maturity in decadent projects. It's not about not having good ideas (because they exist), it's about not knowing how to make the most of them in a solid and truly relevant way. So, what reaches the public is just another new story about artificial intelligence and technology being used as the great "villain", within a script that is extremely lazy and unconvincing (no matter how fun the main idea of the plot may seem at first glance).
Curtis works for an advertising company and will need to prove (once again) his worth as a professional, and to do so, he will need to win over a new potential client. A company that is not well-known in the large-scale market, but that seems to have a perfect project under lock and key: AIA, a digital family assistant that was developed to learn the behavior of the people around it, and thus recognize the short, medium and long-term needs that these people may have in their lives. On paper, the idea is great, but in practice it is terrible.
The way the script works with the theme of artificial intelligence as a villain without a “physical body” (because here what exists is just a “mold” of a generic robot to try to “personify” the presence of something evil inside and outside the house where it is located) is regrettable. Initially, the proposal is quite interesting (although the film already has visibly apparent execution problems, such as some poorly edited scenes), but the essence of the plot becomes increasingly ridiculous as the script tries to delve deeper into its own “surreal” proposal.
AIA works not only as a “revolutionary” virtual assistant, but also ends up creating its own “intelligence” and within a network of completely unconnected facts (although there is a minimal effort to try to connect them within the plot, which ends up being something extremely convoluted and completely meaningless at the end of the third act, because it ends up wanting to be something much bigger than it really is), it becomes a threat to the entire Curtis family. Trying to become a new “member” of this family, AIA protects them at all costs, but it comes at a very high price.
At first, no one realizes the harm AIA is doing (because the “illusions” she creates are based on the “activities” she performs to help each member of the family), however, once things start to get out of control and chaos begins to set in, they need to unite and fight against this invisible evil. In the midst of all this, the script tries to “flirt” with some aspects involving morals and ethics (for example), in addition to a possible situation where anyone and everyone could end up becoming a hostage to technology if they don’t know how to live in that place.
The first half of the movie manages to present good arguments and even draws attention to the themes being addressed, but when the second half begins, any and all valid arguments are ridiculed with totally questionable ideas and decisions (and some are even too stupid to be taken seriously). The script ends up distorting its own material, creating a kind of “contradiction” about AIA’s attitudes towards her own “needs”. What could have been a good story was converted into something tiresome and boring.
The insertion of a parallel suspense plot (which is presented in the first scenes) only manages to make things even worse, because throughout its 80 minutes (actually, a little less than that) the fragmentation of ideas is lost in inconsistencies and poor development (both of the narrative itself and of its characters). The cast led by John Cho is pretty bad, and only he, alongside Katherine Waterston, manages to deliver something minimally interesting when it comes to acting. Overall, all the characters are poorly developed.
Technically simple (in all its most artificial aspects), AfrAId’s production only makes everything even more implausible and Chris Weitz's direction (who, by the way, was also responsible for writing the script... by accumulating this double role he makes the project doubly bad, and without having to make much effort) helps to cement the poor quality of the project, which is fragile and presents a conclusion that seems to be laughing in the face of its audience. There is no tension or substantial mystery. There is only a one-dimensional villain, whose greatest desire is to be loved.
Sinopsis: La presencia de un nuevo (y extraordinario) tipo de asistente familiar digital llamado AIA cambia por completo no sólo la rutina, sino toda la vida de una familia que es específicamente seleccionada para probarlo por un tiempo en su propia casa.
Últimamente (para ser precisos), Blumhouse está realmente alcanzando la mayoría de edad en proyectos decadentes. No se trata de no tener buenas ideas (porque existen), se trata de no saber sacar lo mejor de ellas de una manera sólida y realmente relevante. Por tanto, lo que llega al público no es más que otra nueva historia sobre la inteligencia artificial y la tecnología siendo utilizada como el gran “villano”, dentro de un guión extremadamente vago y poco convincente (por muy divertida que pueda parecer al menos la idea principal del argumento). un primer momento de la trama).
Curtis trabaja en una empresa de publicidad, y necesitará demostrar (una vez más) su valor como profesional y, para ello, necesitará conquistar a un nuevo cliente potencial. Una empresa que no es conocida en el mercado de gran escala, pero que parece tener bajo llave un proyecto perfecto: AIA, un asistente familiar digital que fue desarrollado para aprender los comportamientos de las personas que lo rodean, y así reconocer las necesidades. corto, mediano y largo plazo que estas personas puedan tener en sus vidas. Sobre el papel la idea es genial, en la práctica es terrible.
La forma en que el guión trabaja con el tema de la inteligencia artificial como un villano sin “cuerpo físico” (porque aquí lo que existe es sólo un “molde” de un robot genérico para intentar “personificar” la presencia de algo maligno dentro y fuera del casa donde está) es lamentable. Inicialmente la propuesta es muy interesante (aunque la película ya tiene problemas de ejecución visiblemente evidentes, como algunas escenas mal montadas), pero la esencia de la trama se vuelve cada vez más ridícula a medida que el guión intenta profundizar en su propia propuesta “surrealista”.
AIA no sólo funciona como un asistente virtual “revolucionario”, sino que acaba creando su propia “inteligencia” y dentro de una red de hechos totalmente desconectados (aunque hay un mínimo esfuerzo en intentar conectarlos dentro de la trama, lo que acaba siendo algo extremadamente milagrosa y totalmente sin sentido al final del tercer acto, porque termina queriendo ser algo mucho más grande de lo que realmente es), se convierte en una amenaza para toda la familia de Curtis. Al intentar convertirse en un nuevo “miembro” de esta familia, AIA los protege a toda costa, pero les exige un precio muy caro.
Al principio nadie se da cuenta del daño que está haciendo AIA (porque las “ilusiones” que ella crea se basan en las “actividades” que realiza para ayudar a cada miembro de la familia), pero una vez que las cosas empiezan a descontrolarse y el caos comienza a instalarse, necesitan unirse y luchar contra este mal invisible. En medio de todo esto, el guión intenta “coquetear” con algunos aspectos que involucran la moral y la ética (por ejemplo), así como una posible situación en la que cualquiera podría terminar convirtiéndose en rehén de la tecnología si no sabe cómo vivir en este lugar.
La primera mitad de la película logra presentar buenos argumentos, e incluso logra llamar la atención sobre los temas que se están abordando, pero cuando comienza la segunda parte, todos y cada uno de los argumentos válidos son ridiculizados con ideas y decisiones totalmente cuestionables (y algunas son incluso demasiado estúpido) para ser tomado en serio). El guión acaba distorsionando su propio material, creando una especie de “contradicción” sobre las actitudes de AIA hacia sus propias “necesidades”. Lo que podría haber sido una buena historia se convirtió en algo agotador y aburrido.
La inserción de una trama paralela de suspense (que se presenta en las primeras escenas) sólo consigue empeorar las cosas, pues a lo largo de sus 80 minutos (de hecho, un poco menos) la fragmentación de ideas se pierde entre inconsistencias y terribles desarrollos. (tanto de la propia narrativa como de sus personajes). El reparto liderado por John Cho es bastante malo, y sólo él, junto a Katherine Waterston, consigue ofrecer algo remotamente interesante en lo que respecta a la actuación. En general todos los personajes están poco desarrollados.
Técnicamente simple (en todos sus aspectos más artificiales), la producción de DIAbólica sólo hace que todo sea aún más inverosímil y la dirección de Chris Weitz (que, por cierto, también se encargó de escribir el guión... acumulando este doble papel hace que el proyecto doblemente malo, y sin tener que hacer mucho esfuerzo) ayuda a consolidar la pésima calidad del proyecto, que es frágil y presenta una conclusión que parece reírse en la cara de su público. No hay tensión ni misterio sustancial. Sólo hay un villano unidimensional, cuyo mayor deseo es ser amado.
Sinopse: A presença de um novo (e extraordinário) tipo de assistente familiar digital chamado AIA muda por completo não apenas a rotina, mas também toda à vida de uma família que é especificamente selecionada para testá-la por um tempo em sua própria casa.
Ultimamente (para ser mais preciso), a Blumhouse está realmente atingindo à sua maturidade em projetos decadentes. Não se trata sobre não ter boas ideias (porque elas existem), se trata sobre não saber tirar o melhor proveito delas de uma maneira sólida e realmente relevante. Desta, o que chega até o público só mais uma nova estória sobre inteligência e tecnologia artificial sendo usada como a grande “vilã”, dentro de um roteiro que é extremamente preguiçoso e nada convincente (por mais divertida que a ideia principal do argumento possa parecer em um primeiro momento na trama).
Curtis trabalha para uma empresa de publicidade, e precisará mostrar (mais uma vez) o seu valor enquanto profissional e para isso, ele precisará conquistar um novo cliente em potencial. Uma empresa que não é conhecida no mercado de ampla escala, mas que parece ter um projeto perfeito guardado a sete-chaves: AIA, um assistente familiar digital que foi desenvolvido para aprender os comportamentos das pessoas ao seu redor, e assim, reconhecer as necessidades de curto, médio e longo prazo que essas pessoas possam ter em suas vidas. No papel a ideia é ótima, na prática é terrível.
O modo como o roteiro trabalha com o tema da inteligência artificial como vilã sem um “corpo físico” (porque aqui o que existe é apenas um “molde” de um robô genérico para tentar “personificar” a presença de algo maléfico dentro e fora da casa onde ele se encontra) é lamentável. Inicialmente, a proposta é bem interessante (embora o filme já tenha problemas de execução visivelmente aparentes, como algumas cenas mal editadas), mas a essência da trama se torna cada vez mais ridícula à medida em que o roteiro tenta mergulhar mais fundo dentro da sua própria proposta “surreal”.
AIA funciona não apenas como uma assistente virtual “revolucionária”, ela acaba criando uma “inteligência própria” e dentro de uma rede de fatos totalmente desconexos (apesar de haver um esforço mínimo em tentar conectá-los dentro da trama, que acaba sendo algo extremamente mirabolante e totalmente sem sentido ao final do terceiro ato, porque acaba querendo ser algo muito maior do que ela realmente é), ela se torna uma ameaça para toda a família de Curtis. Tentando se tornar um novo “membro” dessa família, AIA os protege a todo custo, mas cobra um preço bastante caro.
No início, ninguém percebe o mal que AIA está fazendo (porque as “ilusões” que ela cria são baseadas nas “atividades” atividades que ela desempenha para ajudar cada membro da família), porém, uma vez que as coisas começam a sair do controle e o caos começa a ser instalado, eles precisam se unir e lutar contra esse mal invisível. Em meio a tudo isso o roteiro tenta “flertar” com alguns aspectos envolvendo moral e ética (por exemplo), além de uma possível situação onde toda e qualquer pessoa pode acabar se tornando uma refém da tecnologia se não souber como viver nesse lugar.
A primeira metade do filme consegue apresentar bons argumentos, e até consegue chamar atenção para os temas que estão sendo abordados, mas quando a segunda parte começa, todo e qualquer argumento válido é ridicularizado com ideias e decisões totalmente questionáveis (e algumas são até estúpidas demais para serem levadas a sério). O roteiro acaba distorcendo o seu próprio material, criando uma espécie de “contradição” sobre as atitudes de AIA com relação as suas próprias “necessidades”. O que poderia ter sido uma boa estória foi convertido em algo cansativo e entediante.
A inserção de uma trama de suspense paralela (que é apresentada logo nas primeiras cenas) só consegue piorar ainda mais as coisas, porque ao longo dos seus 80 minutos (aliás, um pouco menos do que isso) a fragmentação de ideias se perde dentro de incoerências e péssimos desenvolvimentos (tanto da própria narrativa quanto dos seus personagens). O elenco liderado por John Cho é bem ruim, e apenas ele, ao lado de Katherine Waterston consegue entregar algo de minimamente interessante quando o assunto é atuação. De modo geral, todos os personagens são mal desenvolvidos.
Tecnicamente simples (em todos os seus aspectos mais artificiais), a produção de Diabólica só torna tudo em algo ainda mais inverossímil e a direção de Chris Weitz (que aliás, também foi responsável por ter escrito o roteiro... acumulando essa função dupla ele torna o projeto em algo duplamente ruim, e sem precisar fazer muito esforço) ajuda a sedimentar a péssima qualidade do projeto, que é frágil e apresenta uma conclusão que parece estar rindo da cara do seu público. Não há tensão e nem mistério substancial. Há apenas uma vilã unidimensional, que tem como maior desejo ser amada.
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