今晚看了电影《红河》，不期然想起我喜爱的一部《投奔怒海》，竟发现两片有如此多的相似。
所谓的相似，并不是雷同，而是片里的那种情感和味道。
从马斯晨朴素的脸，到张静初无邪的大眼睛;从林子祥经历风雨的采访相机，到张家辉底层味道的卡拉OK地摊……
越南这个一直到上世纪下半叶还经受着风霜的国度，似乎很适合承载这种人性坚毅，但理性却脆弱的故事(《红河》的故事发生在中越边境，但事实上具体环境也跟越南国内相似)。
对比两部电影，当然《红河》会比较轻松些，《投奔怒海》的灰调会更加重，而两片均不是大团圆《投》的结局会更惨烈些，不过希望意味却更加重--芥川被烧死，琴娘姐弟俩却终于赶上逃离的船。而《红》的结尾，阿桃失踪，狱中的阿夏终日在阿桃的歌声里痛苦地追逐……
现实主义的电影就是叫人思考现实。我比较向往越南这个地方，那里的历史、那里的淳朴，我想总应该有些快乐的故事，然而我所看过的关于越南的电影总是叫人看得开不了心，越战片暂且撇开，美国人对越南似乎并不怀好意，而近来看的三部关于越南的电影(还有一出《三轮车夫》)，都带着教人不安的现实意味。
于是，就连不喜看大团圆结局的我也不禁反问:难道就不可以像阿桃唱的那首民歌那样，纯纯地讲述一下普普通通的故事么?
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