四年前，冯小刚导演跟严歌苓说：我们俩拍一个文工团的电影吧，你我都是文工团的，我现在特别怀念那段生活。
他们俩，一个20岁进入文工团，度过了7年的青春；一个12岁入伍，在文工团生活了10年，跳了8年舞。前者是冯小刚，后者是严歌苓。
基于两人对文工团的共同记忆，我们才看到了这部：
以红（红旗、演出服）、绿（军装、绿树）、黄（阳光、胴体）等鲜亮颜色为主调的，以大量柔光、浅焦、手持摄影表现的，非常和谐的一点也不中年油腻的，充满身形美和线条美的——《芳华》。
影片故事的主人公有两个，刘峰（黄轩饰演）和何小萍（苗苗饰演）。
刘峰，是个心灵手巧的人，修得了机械表，做得了沙发，还能跳得了舞蹈，是文工团里的多功能复合性人才，也是当时文工团里的活雷锋。
他好事做尽，但下场悲惨。表白心上人林丁丁失败，心口还被丁丁捅了一刀，定性为耍流氓。
被调到伐木连前线后，他眼看兄弟们死的死，伤的伤，也做好了牺牲的准备。最终把右手和右胳膊留在了战场上。
作为退伍英雄，最后只能靠在海口为书店拉书维持生计。
何小萍，一个父亲被关到死都没有平反，一个为了被母亲抱一下故意冻病自己，一个从小被欺负大的姑娘。
在刘峰的帮助下，她改姓入伍，进入了文工团。
入团的第一天，为了拍一张军装照寄给劳改的父亲，「偷」了室友的军装，从此成为文工团里的笑话，饱受欺负。
在刘峰离开文工团后，她对这个集体心灰意冷。在高原慰问巡演“带病上阵”后，她也“被离开”了文工团这个集体，调离到前线当护士。
在前线，何小萍立了功成了英雄，同时也看到了战争惨烈的伤亡，最终「疯癫」地进入精神病医院。
很明显，刘峰和何小萍是那个时代的「异类」，异类注定要被集体所抛弃。
刘峰代表着的那些异类，是从不追求真善美，自己就是真善美。只有那些假恶丑才会去成天喊着口号追求真善美。
何小萍是因为太自卑，才不被善待，而被群体抛弃。但只有不被善待的人，才更能察觉到他人的善良。
所以只有她珍惜刘峰的好。
刘峰出事了，没有人维护他，即使大家都知道他没有耍流氓。
只有何小萍一个人为刘峰送行。临行前还赌气似地大声喊，想让所有人都听见：“我明天早上来送你！”
严歌苓的原著《芳华》，是一部内核更为黑暗的作品。在讲述理想主义的消解和信仰幻灭的过程中，呈现出了更为锋利的批判色彩。
而冯小刚在进行电影改编时，更加突出了刘峰和何小萍这两个角色，同时也夹带了很多个人“私货”。
不难想象，文工团其实就是一个既勾心斗角又亲密无间、既载歌载舞又压抑人性的地方。
它既美好又丑陋，既污秽又纯洁。
正值青春的少男少女们，在这里被“集体主义”的价值观所异化，自知而不自知地选择站队，对门槛对阶级抱有无限的幻想。
文工团的舞蹈、歌曲等各种艺术形态，都有着严格的政治美学要求，你如果按照邓丽君的方式去唱歌，那就是被资本主义的糖衣炮弹给腐化了。
所以，当文工团里一群青年男女在红色灯光下听着邓丽君的歌声时，他们原本坚定的政治觉悟开始动摇了。
反应是最强烈的，就是刘峰。他直面情欲表白了林丁丁，还抱了一下她，结果成了耍流氓。
邓丽君的歌曲，是黄色歌曲。爱听邓丽君的刘峰，是流氓犯。多么荒缪，多么令人不寒而栗。
在那个禁欲的七零时代，“流氓”一词还有着更广泛的外延。
社会上根本没有任何渠道，让人们去寄托和消解他们对美和性的渴望。因为你只要看过小说《少女之心》，就会以流氓入罪。
最后，只剩文工团里身着制服的妙龄文艺工作者，才成为了全体人民审美乃至幻想的对象。
假导想，这大概就是有过文工团经历的冯小刚，为什么要拍这部电影的原因了。
另外，第五代导演中关于那个时代的电影作品，陈凯歌有《霸王别姬》，姜文有《阳光灿烂的日子》，张艺谋有了《活着》...而冯小刚只有一部电视剧作品《一地鸡毛》。
不得不说，冯小刚是一个奇特的导演。
作为和中国“第五代”导演同时代的一名导演，他总是格格不入。
当“第五代”导演拍着文艺片的时候，他拍商业片；而当“第五代”导演集体朝向资本拍商业片的时候，他却拍起了《芳华》这样属于自己的电影。
有人说这部《芳华》是冯小刚的《霸王别姬》，也有人说是冯小刚的《阳光灿烂的日子》，因为他们讲的，是一样的年代，一样年轻的生命。
但假导以为它没有《阳光灿烂的日子》那样诗意灵动，那样明媚热血，更没有《霸王别姬》那样悲惨与苍凉。
很明显《芳华》，是介于两者之间的。如果没有网传的那些删减部分和总所周知的审查，也许冯导这次真的能达到前两者的高度。
附网传《芳华》删减的8个部分：
1.刘峰追猪撞倒毛像
2.集体批斗刘峰举手表决
3.林丁丁握刘峰手的片段
4.何小萍高原独舞片段
5.何小萍战场扒尸体堆找刘峰片段
6.何小萍战后受表彰成为英雄片段
7.刘峰海口生活潦倒片段
8.刘峰何小萍车站分别独自乘车离开片段。
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